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  舞台之外,使歌仔戲首先轉形的是廣播界。廣播界在民國四十三、四十四年間,開始對歌仔戲產生興趣,於是先在內台戲的現場錄音,然後再在電台播放,後來因為音效不佳,便改由電台自行成立廣播歌仔戲團,直接在錄音間邊唱邊錄。
  廣播歌仔戲在盛行的時候,由於播出時間長,故需要大量的曲調,所以除了演唱傳統的歌仔調外,又由流行歌曲中吸收具有啟承轉合的七言四句形曲式,而這些曲調,除了豐富廣播歌仔戲的內涵外,無形中也給歌仔戲添加了許多新的生命,而透過廣播的傳送,優美的唱腔及想像空間的加大,都使收聽者如痴如醉,不自覺的跟它哼唱起來。

歌仔戲的歷史
歌仔戲的形成
歌仔戲的成長
歌仔戲的轉形
大型歌仔戲
廣播歌仔戲
電影歌仔戲
電視歌仔戲
講戲及劇目
樂隊及樂器
文場的樂器
武場的樂器
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歌仔戲的角色
歌仔戲的身段
歌仔戲欣賞
歌仔戲的音樂
文化背景
南管戲曲
北管戲曲
外江戲曲
台灣民歌
流行歌曲
新調
國樂曲、廣東歌曲、黃梅調
曲調的特質分隔
七字仔調
都馬調
哭調
雜念仔
走路調
慢頭
送哥調
吟詩調
藏調仔
乞食調
孟姜女調
江湖調
霜雪調
瓊花調
江西調
二度梅調
西工調
四季春
四空仔
漢調(殺房調)
廣東二黃
狀元樓調
南光調
歌仔戲的電視文化
電視歌仔戲特性
回復傳統本質