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  中國傳統戲劇是一種藝術化的歌舞劇,它的最高境界是要做到「有聲皆歌」「無動不舞」的境地,在許多日常生活上的實際動作,在劇中都要經過美化後,再以另一種方式表達出來,因而產生了歌唱化的念白和舞蹈化的身段。
  台灣歌仔戲在這方面也受了傳統戲劇的遺傳,不過因為受客觀環境的影響,使用上不如平劇等傳統戲嚴格。就身段而言,早期的歌仔戲演員兢兢業業地吸收,對這方面比較講究。中日戰爭之後,歌仔戲被禁,不得已將它改頭換面,成為不新不舊的「新劇」,注入許多寫實的色彩。
出台、下台 Entrances and Exits
  這是小生出台及下台的路子,其中有幾個關鍵動作,像坐椅、過門檻等,都不能疏忽。
拉山 Pulling a Mountain
  在歌仔戲中,不論是文戲或武戲,出場亮相的功架,都是以「拉山」做引導。
走圈 Walking a Circle
  歌仔戲的走圈實際上和平劇的「跑圓場」是差不多的。
跪步 The Kneeling Walk
  此種步法大都是在緊急狀況或愁苦的情形下所使用。
蹉步 Small,Quick Steps
  這種步法常常是在緊急情況下才使用。
甩髮 Sweeping Hair
  在逃難、哀苦的情形時,常使用甩髮的動作。 蝙蝠跳 The Bat Jump
  一般在劇情緊張、哀苦,像是被追殺或挨打時,就會使用蝙蝠跳。
昏眩 The Vertigines Gesture
  這種身段是在緊張時刻,如聞噩耗,心裡感到悲痛等等情況時所使用。
水袖 The Water Sleeves
  「水袖」一如「拉山」,在戲中被大量使用,而且演員可自行創作,做多種變化的演出。
洗台 The Washing Stand
  若有生腳要被抓上場行刑或逃難時,生腳大都會以此種身段演出。
跳台 Jumping from a Platform
  武生在點閱兵旅、即將出征時常用的身段。
上馬 Mounting a Horse
  上馬、下馬、跑馬的身段在歌仔戲的演出中是經常可見到的;而洗馬做工細膩,卻是難得一見。
下馬 Dismounting a Horse
跑馬 Riding a Galloping Horse
洗馬 Washing a Horse
你 You
  在劇中有指引或介紹時,除了言語的說明外,若再加上精緻的身段,則是相得益彰,更有張力。 我 Me
他 Him
●旦角身段示範
Demonstration of Female Lead
Gestures
  在戲劇天地裡,演員彼此的互相觀摩演技是非常自然的事,也因此,由於演員之間的消化與吸收,以及各人品味程度高低不同,使許多的身段更有好幾種劇種身段的影子存在於其中,但是,不管是全般移植或者是融合,歌仔戲的身段之美,卻總是讓人目不暇給。
走圈 Walking a Circle
  走圈就如平劇的跑圓場一般,首先,要有一個拉山的動作,架式擺好後,方才開始走圈。
墊腳 Tip Toe
  墊腳是旦腳走路更換腳步之用。
水袖 The Water Sleeves
  旦腳在水袖的做工上有很多自我的創造空間。
過門檻 Crossing the Threshold
  旦腳過門檻要注意腳步之變化。
蝙蝠跳 The Bat Jump
  在劇情緊張、哀苦、被追殺或撲殺撲打時,生、旦腳都會有這種身段的演出。
蹍腳 The Heel and Toe Walk
  雙腳同時往內、往外挪移,使身體向左、右移的動作。
蹉腳 Small,Quick Steps
  做此動作是有點俏皮的意味,也就是平劇中常看到的「碎步」。
薑芽手 The Ginger Sprout Hand
  歌仔戲的「薑芽手」等於平劇中的「蘭花指」,總共有兩種表現方式。
你 You
  對自己或他人的稱呼時常加上手勢,具有強調及美化的效果。
我 Me
他 Him
出台 Entrances
  旦腳出場要注意「比三點金」,即甩袖、摸鬢、整領口等三個動作;優雅、內斂,是旦腳必須由內心做工方才能呈現在外。
下台 Exits
上樓 Walking Up Stairs

  左右提鞋、肩頭動、蹍腳都是上樓、下樓的動作中,須清楚的表現出來的身段。
下樓 Walking down stairs
開門 Opening a Door
  先伸左手,右手橫拉開門栓,然後先拉開右門,再拉左門,即完成開門動作。
捲珠簾 Rolling up a Bead Curtain
  這個身段通常是小花旦的看家本領,左右台口都要做工,表示捲起了兩邊的珠簾。
刺繡 Doing Embroidery
  刺繡這種身段不論小旦或正旦都會使用到,表演時,要注意眼要看針線牽引的方向,身體偏右時,眼睛要看向左方,同時,也要保持身體的柔軟性。
甩髮 Swinging the Hair
  在劇中的夫妻或情侶若遇他人追殺、或落難時,生腳不得不離去,而旦腳不能相伴時的難捨難分情形,便會有兩人同時甩髮的身段演出。
看雙邊 Looking Both Ways
  劇中生、旦腳同時遭遇緊急情況或被追殺時,兩人同時要做出「看雙邊」的身段。
  身段本身是活的,隨著演戲的體會設計而安排。除了大的地方,像出台,或隨著劇情該出門、刺繡、洗衣...等等,一般的水袖或身段,是留給演員許多創造的空間的,因此,身段的融合而成為精采動人的表演藝術,常常是在不知不覺中完成,再一代代的傳承下去。

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