首先歌仔戲必須回復到”歌劇”的原始屬性，讓唱腔重新取代對白，演員的演唱技巧也要加以訓練，同時運用豐富的曲調以加強對歌仔戲的音樂性。其次，舞台身段必須美化，達到無動不舞的境界。目前歌仔戲的身段作表已經流於形式，唯有回覆歌仔戲，注重身段的傳統本質，才能表現它的戲劇之美。

　　精緻化方面，歌仔戲唯有提昇演出素質，才不會被現代社會所淘汰，比如在唱腔及說白的部分，必須要求演員能按照劇本表演，同時還要做彩排及修正，而劇情結構更要符合時代潮流，緊湊生動，不合理的情節及不符的歷史背景等內容，都該一併修正。
　　在具有相當大的包容性的歌仔戲中，仍要繼續吸收各劇種精華，再次融合其他的歌仔戲優點，如身段、曲調、武打、劇目等精隨。在劇場方面，劇團也可以嘗試應用現代燈光、音響、布景和舞台設計，開創另一個嶄新的文化空間。
　　歌仔戲是台灣現存地方戲劇中最好的發展的戲曲，因為它源起於此，而且形成於此，富有濃厚的地方色彩，它在戲劇、語言、唱腔和民眾是沒有隔閡的，而且百年以來，已有深厚的群眾基礎。
　　因此，只要有心去稍做整理與強化，相信它的發展空間是未可量的。以往的幾個階段，歌仔戲曾在台灣創造出一段輝煌的歷史，現在，我們衷心期望，歌仔戲在有心人士及廣大民眾的支持下，能突破現狀，開創更美好的未來。