梆子戲由偏僻的陝西農村普遍至華北一帶，產生各種變體，經歷四百多年的演進，到達成熟的境界。拿這個尺度來看，發源於浙江湖州的越劇，八十年的歲月才進入少年期；它以農村樸實的面貌，一開始便登上繁華上海的舞台，受到同鄉人的愛顧，迅速發展，繼而擁有大量的江浙觀眾。儘管早期以文戲為主，而且受制於女子反串男角，但是目前在劇目、表演、音樂都有全面的改革與提高，前途正是不可限量。
　　越劇在我國眾多的地方戲曲當中是最年輕，而且發展迅速，廣受歡迎的一個劇種。它在民國初年發源於浙江紹興府嵊縣的農村，當地人稱它為紹興戲，由於紹興是古越國的國都，因此又被稱為越劇。在民國初年，越劇不過是流行於嵊縣農村的一種地方小戲。當地民眾在農閑期間，用他們所熟悉的一些民歌曲調，在廣場上或者是廟會的戲台上，化妝演出一些自編自導的小戲。那個時候整個樂隊只有一個人，一手敲尺板，一手敲篤鼓，的的篤篤的演唱一些敘事歌曲，所以人們也叫它「的篤戲」或「小歌戲」。
　　越劇起初不過是三、五人對唱的歌唱型態，在嵊縣一帶的鄉間演出，作為農暇自娛的一項活動，後來才逐漸發展成幾十個人的職業劇團，在鄰近的一些小城市演出，漸漸地受到歡迎。到民國五、六年間，越劇正式進入上海、杭州等大城市，成為江南一帶最受矚目的新興劇種。有人說，　越劇之所以逐漸受到歡迎，主要的原因是它比較活潑的演出方式；但是越劇能夠迅速的茁壯，還是因為它投入上海這個大搖籃的關係。我們知道當時十里洋場的上海是中國最繁華的國際大都市，無論財力、物力都足以壯大其所想壯大的任何一個劇種。但是對越劇更直接有力的莫過於上海便於越劇對其他劇種的觀摩跟吸收。
　　當初越劇這種名不見經傳的小戲班來到了上海，也不過為了帶給旅居上海的浙江人一些鄉音，但是一種地方小戲要想在一個大都市立足，就不得不把自己做一些改良，以迎合都市人的視聽習慣。所以越劇在音樂上力求柔靡，伴奏樂器以二胡、平胡、板胡、三弦、琶琵、笛、箏等絲竹樂器為主，曲調上則分為慢板、中板、快板、囂板、清板、弦下調、十子調、三凡板、流水板等。在服飾上也力求華美，從花式、剪裁、顏色多方面的變化中，去和藝人的演出做最完美耀眼的搭配。
　　越劇在舞台上的歌舞美妙動作主要是取自皮黃。越劇原本是按拍敲板的徒歌，而我國戲曲的傳統是合歌舞以演故事，所幸越劇到了上海，觀摩了其它的劇種的演出，屬於皮黃的一舉手、一投足的規矩繩墨，幾乎被越劇全盤借來，於是越劇才得以變成一種載歌載舞，極具藝術內涵的戲曲。