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        同年,李小龍被美國著名武術雜誌《黑帶》評為世界七大武術名家之一,這源始於李小龍在美國時,集東西方拳道之優點所創的「截拳道」。截拳道是以速度、勁力進攻為主,先發制人、具有高度靈活性的一套拳法,李小龍希望藉此來證明截拳道(及中國功夫)比風靡歐美的日本空手道更為優秀。

        只可惜他於一九七三年出人意料地英年早逝,年僅三十三歲,這使中國武俠電影受到嚴重的挫折與打擊,剛剛邁向世界的第一步,第二步就因李小龍的逝世而難以邁出。武俠電影的高潮也隨之漸趨平伏。而香港電影研究專家石琪先生指出:『李小龍之死,無疑是香港影壇一大損失,不過當時香港人已不必要「打外國人」來爭取自信,而是有了自信,對本土產生了更大的認同,即「回歸傳統,發掘新趣」。』

        在電影銀幕形象上,李小龍被塑造成在平日生活中,不善言詞,羞於表達自己的情感,具有拙樸淳厚的氣質,。在《唐山大兄》中,他飾演一位單純又率直,從大陸到泰國發展的青年陳朝安。對於同儕的誤會,他手足無措;面對愛情,他不知如何表達;對於別人的稱讚,他容易得意忘形。這樣的形象在《猛龍過江》中同樣表現了出來。因此,李小龍必須透過打鬥突顯出他在整個社群中所佔有的重要性,為自己與社群建立自信心。如此一來,打鬥場面成為李小龍電影中最重要的元素,亦成為李小龍展現男性身體的最佳機會。

        在李小龍電影中,特定的敘事結構讓打鬥與武力合理化。在《唐山大兄》中,所對抗的是走私販毒、壓榨勞工的資產階級;在《猛龍過江》中,他為黑幫所欺壓的同儕報不平;在《精武門》中,反抗日本侵略者的壓迫,均顯示出二元對立的價值系統:無產階級/資產階級;正義/邪惡;內/外。藉由一連串的意識形態聯結,李小龍成為被統治階級、正義的一方,與代表邪惡的另一方搏鬥。所以,在李小龍所飾演的電影中武力是解決所有衝突最好的方法。

        李小龍人生的轉捩轉,同時也標誌著香港功夫片的重要轉捩點。他自創迅捷俐落的「截拳道」及豐富多變的招式,令他的功夫片揚威中外,自己則成為世界巨星。雖然逝世已二十幾載,但模仿者不計其數。招式可以模仿,他的魅力卻已隨著他的靈魂昇華,成為另一個神話。